Une histoire architecturale de cinémas : genèse et métamorphoses de l'architecture cinématographique à Paris
Langue Français
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Modalités de diffusion de la thèse :
  • Thèse soumise à l'embargo de l'auteur jusqu'au 01/01/2016 (communication intranet).
 
Auteur : Abadie, Shahram
Date de soutenance : 19-09-2012

Directeur(s) de thèse : Châtelet, Anne-Marie

Président : Ragot, Gilles
Rapporteur(s) : Ragot, Gilles - Claude, Viviane - Peltre, Christine
Membre(s) du jury : Barnier, Martin - Darin, Michaël

Établissement de soutenance : Strasbourg
Laboratoire : Arts, civilisation et histoire de l'Europe (Strasbourg)
École doctorale : École doctorale Sciences humaines et sociales – Perspectives européennes (Strasbourg ; 2009-....)
 
Discipline : Histoire
Classification : Architecture

Mots-clés libres : Architecture, Histoire, Cinémas, Salle de cinéma, Typologie, Salle de spectacle, Type d'édifice, Art du XXe siècle
Mots-clés :
  • Cinémas - Conception et construction - France - Paris (France) - 1900-1945
  • Architecture et cinéma - France - Paris (France) - 1900-1945
  • Design architectural - France - Paris (France) - 1900-1945
  • Cinéma -- 1895-1929
  • Cinéma -- 1929-1945
Résumé : Cette thèse étudie la naissance et l’évolution de cinéma comme type architectural en examinant deux-cent projets soumis, entre 1907 et 1939, à l’administration parisienne pour le permis de construire. Ceux-ci sont analysés selon quatre critères : l’implantation, les protagonistes, la conception architecturale et la réception des œuvres. Le parc cinématographique parisien, à la veille de la Seconde Guerre, est le résultat de trois vagues de constructions à la suite des événements marquants : la naissance du cinéma narratif (1907-1913), l’Armistice (1919-1920), l’avènement du parlant (1931-1938). Ces trois vagues riment avec trois phases successives dans la genèse du nouveau type : l’expérimentation, la théorisation et la modernisation. Ainsi est mise en évidence la constitution, dès 1907, d’un type originel architecturalement caractérisé par la triade projection-visibilité-publicité. Il en dérive, par la suite, différentes espèces qui, malgré leurs variations, restent « un hangar noir » plus ou moins judicieusement disposés et décorés pour un spectacle projeté sur écran, hangar doublé extérieurement d’une façade parlante et peu ou prou attrayante.
 
Type de contenu : Text
Format : PDF
 
Entrepôt d'origine : STAR : dépôt national des thèses électroniques françaises
Identifiant : 2012STRAG021
Type de ressource : Thèse