Le corps : instrument du comédien : gestuelle et mimesis, empreintes et vecteurs socioculturels et historiques
Langue Français
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Modalités de diffusion de la thèse :
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Auteur : Foisil, Marylène Nadia
Date de soutenance : 06-12-2012

Directeur(s) de thèse : Le Breton, David - Wulf, Christoph

Établissement de soutenance : Strasbourg - Freie Universität (Berlin)
Laboratoire : Cultures et sociétés en Europe (Strasbourg)
École doctorale : École doctorale Sciences humaines et sociales – Perspectives européennes (Strasbourg ; 2009-....)
 
Discipline : Sociologie
Classification : Sciences sociales, sociologie, anthropologie, Arts du spectacle, loisirs

Mots-clés libres : Corps, Instrument, Comédien, Théâtre, Anthropologie, Mouvement, Geste, Mimesis
Mots-clés :
  • Sociologie du corps
  • Théâtre -- Esthétique
  • Théâtre -- Anthropologie
  • Expression corporelle - Anthropologie
  • Mouvement (théâtre)
  • Théâtre et société
  • Représentation (esthétique)
Résumé : Le jeu est dans la comédie sociale et le comédien le transporte sur la scène. Les rôles dépendent de la structure de la société, de la place de l’acteur et de son individualité. Ils évoluent selon des facteurs extérieurs et intérieurs à l’humain. Certains acteurs s’approprient plus facilement leur rôle que d’autres, s’en défont pour en jouer un nouveau avec une aisance surprenante. Ils naviguent au sein de la société, épousent gestuelle et discours de chaque classe, abandonnent un costume pour en revêtir un autre. Ils s’engagent dans une nouvelle partie du jeu social, alors que d’autres n’en maîtrisent qu’une. Leur latitude est plus restreinte. Le théâtre est le domaine qui érige ce jeu des rôles en profession. Dès lors, l’interrogation sur la latitude du comédien à jouer requiert une contextualisation et appelle la question de l’inné et de l’acquis. L’humain joue-t-il d’emblée ou apprend-il à jouer et dans ce cas quelles étapes jalonnent cette formation? En tout premier lieu, le cadre afférent au théâtre dont nous parlons, à la société où il se développe et au corps qu’il met en jeu est posé. Ensuite, par une recherche théorico-empirique le corps est désarticulé et étudié dans ses dimensions anthropologique, anatomophysiologique, scénique. Par la suite, dans la sphère du corps en mouvement, le corps est exploré selon un processus de déconstruction-reconstruction par un aller-retour de la scène au quotidien menant vers une anthropologie théâtrale et un théâtre anthropologique. Enfin, le comédien est réintégré au coeur du corps social, dont il est membre, qu’il crée et qui le crée.
 
Type de contenu : Text
Format : PDF
 
Entrepôt d'origine : STAR : dépôt national des thèses électroniques françaises
Identifiant : 2012STRAG043
Type de ressource : Thèse