Note ABES Sculpture et cinéma : emprunts et perméabilités dans le champ de l'art contemporain et du cinéma Sculpture and cinema : borrowings and interrelationships in the field of contemporary art and cinema Cinéma Sculpture Installation Exposition Corps Mémoire Enfouissement Renversement Empreinte Mort Survivance Cinema Sculpture Installation Exhibition Body Memory Burying Inversion Footprint Death Survival 735.23 735.24 791.4 Godard, Jean-Luc (1930-2022 ; cinéaste) Critique et interprétation Varda, Agnès (1928-2019) Critique et interprétation Kiarostami, Abbas (1940-2016) Critique et interprétation Art et cinéma Sculpture Au cinéma Histoire du cinéma Projection en relief (cinéma) La rencontre entre le cinéma et les arts du volume relève d’un principe de perméabilité. Le travail des cinéastes, qui se sont essayés à l’installation, témoigne de phénomènes d’hybridations connexes. Si le cinéma gagne l’espace d’exposition, c’est pour y retrouver les données séculaires de sa monstration. Le septième art voit dans sa déterritorialisation vers l’objet d’art tridimensionnel, l’expression réaffectée de son histoire. Le déplacement du cinéma dans le champ des œuvres d’art en volume doit donc être interrogé selon un principe de survivance. En feignant d’amortaliser les êtres qu’il capture, le cinéma trouve dans la sculpture un moyen de présentifier la mort. Dans notre travail plastique, cette entreprise passe par un procédé formel reconnaissable : le renversement. De ce geste plastique, dont nous postulons qu’il est métonymique d’une forme d’enfouissement, naît l’idée que le cinéma et la sculpture s’inscrivent tous deux dans un régime funéraire de l’art. The meeting of cinema and sculpture must be analyzed through a principle of interrelationships. The work of movie directors, who tried to realize sculptures and installations, proves similar phenomena of hybridization. When cinema leaves the theatre for an exhibition, it is also to find again, with the updating of new plastic forms, the secular data of its screening. With its transfer towards the sculpture the cinematographic art acquires the new expression of its personal history. Knowing this, the movement of cinema towards sculpture must also be questioned in the light of a principle of survival. By pretending to a-mortalize the beings that it shoots, the cinema find in sculpture a means to nurture its macabre labour. Besides, this display of death undergoes a very identifiable formal process : the inversion. We may then identify this plastic gesture with the metonymical figure of a burying. Thus, both cinema and sculpture seem to join in a funeral system of art. Electronic Thesis or Dissertation Text fr PDF 22733330 Université de Strasbourg Strasbourg 2015-12-31 application/pdf https://publication-theses.unistra.fr/restreint/theses_doctorat/2015/Honore_Thibault_2015_ED520.pdf Honore Thibault 1984-11-26 FR 18791463X 50401941 https://theses.fr/2015STRAC003 2015STRAC003 https://doi.org/10.70675/1d840ab7z8a5bz48f3zbe31z6eeeb73b22b9 2015-01-16 Arts plastiques Strasbourg 131056549 Doctorat Docteur es non oui Roesz Germain MADS_DIRECTEUR_DE_THESE_1 029905249 Robic Jean-François MADS_DIRECTEUR_DE_THESE_2 069199671 Payot Daniel MADS_PRESIDENT_DU_JURY 02706154X Denis Sébastien MADS_RAPPORTEUR_1 081207239 Liandrat-Guigues Suzanne MADS_RAPPORTEUR_2 030841569 École doctorale des Humanités (Strasbourg ; 2009-....) MADS_ECOLE_DOCTORALE_1 HU 156498324 Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques (Strasbourg) MADS_PARTENAIRE_DE_RECHERCHE_1 EA 3402 122674359 ddc:730 ddc:790 Roesz Germain Robic Jean-François Payot Daniel Denis Sébastien Liandrat-Guigues Suzanne École doctorale Humanités (Strasbourg) Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques (Strasbourg) PDF 22733330